„Hothon pe sachai rehti hai...“: Shailendra, der einzige „wahre“ Filmtexter der Hindi-Filmwelt

Sep 01, 2023

Von Vikas Datta

Mumbai – Der Schriftsteller KA Abbas schenkte dem unscheinbar aussehenden Mann, der Raj Kapoor zu seinem Haus begleitete, um sich die Geschichte für einen Film anzuhören, keine große Beachtung.

Nachdem er der über zweistündigen Wiedergabe ruhig zugehört hatte, sagte dieser Mann nur, dass es eine gute Geschichte sei. „Ist das alles“, fragte Kapoor, als er den amüsierten Abbas bemerkte.

„Gardish mein hoon, aasman ka taara hoon“, antwortete er dann.

Abbas erzählte Kapoor verblüfft, dass er zweieinhalb Stunden damit verbracht habe, seine Geschichte zu erzählen, und dass sein unbekannter Besucher sie perfekt in einem Satz zusammengefasst habe.

Der „unscheinbare Mann“ war Shailendra, dessen 100. Geburtstag heute (30. August) fällt. Bei diesem Treffen war er nur einen Film alt und wurde später zum vorbildlichsten, von Natur aus begabtesten, aber zurückhaltendsten Texter des Hindi-Kinos, dessen Lieder wie „Awaara hoon“, „Mera joota hai Japani“ und „Hothon pe sachai rehti hai “, der indische Filmmusik auf der ganzen Welt populär machte.

Während seine Worte auch dazu beitragen würden, die Bilder der Top-Superstars der Hindi-Filme zu festigen – Raj Kapoors unschuldige Naivität („Sab kuch seekha hamne“), Dilip Kumars Niedergeschlagenheit („Yeh mera diwanapan hai“), Shammi Kapoors überschwängliche Überschwänglichkeit („Chahe koi mujhe „Junglee Kahe“) oder Dev Anands unbekümmerte Unbeschwertheit („Khoya Khoya Chand“), aber das war nicht nur sein Beitrag zur Filmmusik.

Mit „Barsaat mein hamse meilen tum…“ (Barsaat, 1949) schrieb er den ersten Titelsong für einen Hindi-Film und wiederholte dieses Kunststück in zahlreichen anderen Filmen. Er war auch ein versierter Dafli-Spieler, der Raj Kapoor unterrichtete – der das Instrument in mindestens zwei Filmen zum Schwingen brachte.

Shailendras reiches Denken und seine liebenswerte Einfachheit des Ausdrucks, dem er in einer durch seinen frühen Tod abgebrochenen Karriere etwa 800 Lieder zugeschrieben hat, wurden von seinen Kollegen anerkannt – Raj Kapoor nannte ihn seinen „Kaviraj“ oder „Puschkin“ – und wurden zu einer Inspiration für a spätere Generation von Textern. Vor allem Gulzar hielt ihn für den besten von allen, weil er ein echter Filmlyriker und kein Dichter war, der für Filme schrieb.

„Meiner Meinung nach war er der Lyriker, der Filme als ein von Poesie und Theater getrenntes Medium perfekt verstand und sich wunderbar daran anpasste. „Was seine Fähigkeit betrifft, das Medium zu kennen, die Situation zu verstehen, sich in seine Charaktere hineinzuversetzen und in einer Sprache zu schreiben, die zu den Charakteren passt, war er unübertroffen“, sagte Gulzar in einem Interview für Ganesh Anantharamans „Bollywood Melodies: A History of das Hindi-Filmlied“.

Laut Gulzar war Shailendra auch der Einzige, der seine persönlichen Erfahrungen und Überzeugungen effektiv und erfolgreich mit seinen Texten verbinden konnte, ohne zu predigen oder zu ideologisieren.

aus „Shree 420“ (1955) ist autobiografisch.

Und dann ist seine Interpretation des östlichen Ethos unbezahlbar. „Es gibt wenige Menschen, die mehr wissen/Sie verstehen die Menschen weniger/Das ist die alte Welt/Sie kennen den Wert jedes Lebens/Zusammenleben und lieben/Das ist das Einzige, was bleibt…“

Shailendra wurde 1923 als Shankardas Kesarilal in Rawalpindi als Sohn einer Familie geboren, die aus Bihars Arrah dorthin eingewandert war, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen. Shailendra hatte keine sehr angenehme Kindheit. Seine Familie zog später nach Mathura, wo er studierte. Anfang der 1940er Jahre kam er nach Bombay und fand eine Anstellung als Maschinenbauingenieur-Lehrling auf dem Bahnhof in Matunga.

Shailendra, der sich schon in jungen Jahren für Poesie interessierte und in verschiedenen Magazinen veröffentlichte, wurde und blieb im Herzen ein engagierter Revolutionär.

„Har zor zulm ki takkar mein, sangharsh hamara naara hai“, der Fanfarenruf der Demonstranten in den 1960er und insbesondere in den turbulenten 1970er Jahren, stammt aus einem Gedicht, das er schrieb.

Raj Kapoor wurde 1948 auf einem Dichtersymposium mit seinem Gedicht „Jalta Punjab“ auf ihn aufmerksam. Kapoor war beeindruckt und bat ihn, bei seinem Debütfilm „Aag“ dabei zu sein, doch Shailendra, ein Mitglied der Indian People's Theatre Association ( (IPTA) und scheu gegenüber allem, was mit Filmen zu tun hat, sagte rundheraus, dass er nicht für Geld schreibe.

Ein Jahr später befand sich Shailendra jedoch in einer äußersten Notlage und wandte sich an Kapoor, der damals „Barsaat“ machte und für die damals fürstliche Summe von 500 Rupien zwei Lieder – „Barsaat mein“ und „Patli kamar hai“ – dafür schrieb .

Von hier aus wurde Shailendra zusammen mit dem Sänger Mukesh, dem Musikkomponisten Shankar-Jaikishan und seinem Textkollegen Hasrat Jaipuri ein unverzichtbarer Teil des Raj Kapoor-Teams – sowohl in RK-Bannerfilmen als auch in anderen, wie „Chori Chori“ (1956). und „Anari“ (1959).

Shailendra arbeitete auch mit anderen Filmemachern und Komponisten zusammen. Bimal Roys persönliche Entscheidung, Texte für „Do Bigha Zamin“ (1953) zu schreiben, angesichts des Schauplatzes – erinnern Sie sich an „Dharti kahe pukaar ke“, wurde er für „Madhumati“ (1958) und „Bandini“ (1963) engagiert schrieb auch für Hrishikesh Mukherjees „Anari“ (1959) und für Dev Anands „Guide“ (1965).

Salil Chowdhury und Sachin Dev Burman waren die anderen Komponisten, mit denen er einen Nerv traf.

Als die 1960er Jahre anbrachen, interessierte sich Shailendra stark für Basu Bhattacharyas „Teesri Kasam“ (1966) und unterstützte ihn, doch die Verzögerung bei der Entstehung und sein kommerzieller Misserfolg belasteten ihn schwer und er starb im Dezember 1966 im Alter von nur 43 Jahren.

Sein Erbe bleibt jedoch intakt – mit Liedern wie „Pyar hua ikraar hua“, „Ajeeb daastaan ​​​​hai yeh“, „Sajan re jhooth mat bolo“, „Aaj phir jeene ki tamanna hai“, „Yeh raat bheegi bheegi“, „O Sajna, barkha bahar aai“, „Ruk ja raat, tahr ja re chanda“, „Zindagi dream hai“, „Tu pyaar ka saagar hai“, „Chaad gayo papi bichhua“ und „Chalat musafir …“ und viele mehr .

Und für heute gibt es „Bhaiyyaa mere raakhi ke bandhan ko nibhana…“ (IANS)